- A+
網站關鍵詞：石牌樓、石牌坊、石牌樓廠家、石牌樓多少錢、石牌樓圖片大全。我們長城石雕的是敬業的石牌樓廠家、主要設計制作農村石牌樓、石牌坊效果圖、村門石牌坊價格、圖片大全、結構、歷代著名石牌樓雕刻樣式。
在中國唐代，隸書是文人、醫生在國家進行政治、學術研究的基本方式。 隸書就像百花爭艷的小花，又像天上閃爍的星星，映照著中國畫的長河。 如今再看，楷書的意境是古樸、淡雅、幽靜、幽靜……雖然各有側重，但每一件產品都能獲得一定的韻味，給我們帶來難以言喻的審美愉悅。
漢晉南北朝
鐘繇的《申報表》
鐘繇（151—230），字元昌，永州長社（今河北秘書葛縣）人。 與漢末張芝、東晉王羲之、王獻之并稱為“四圣”。 它兼具繪畫風格，完成了古代隸書向隸書的轉變，建立了隸書新文字，在繪畫史上享有很高的地位。 作品中，《宣言表》最能展現他的草書風格，對后世影響深遠。
這篇文章的構圖縱緊、橫疏，方位寬廣。 每行文字的大小、粗細、縱橫、寬窄、疏密，都勻稱，富有自然情趣，表現出莊嚴古樸的藝術風格。
王羲之的《樂議論》
王羲之（303—361），字亦紹，東漢大書畫家，官至將軍，世稱世忠皇帝。 其草書以鐘繇為主體，在創立草書、豐富筆法、美化字體等方面取得了新的成就。
《樂逸論》基本擺脫了草書的痕跡，具有完整的草書規則。 筆力沉穩深邃，扎實剛??； 點的手勢生動、簡單、飽滿。 在整體風格上呈現出淡雅從容、圓潤挺拔、動靜結合的和諧雍容之美。
王獻之《洛神賦十三行》
王獻之（344—386），字子敬，王羲之第七子。 其好書法與其父一脈相承，并稱“二王”。
王仙芝的《洛神賦》將篆書藝術推向了新的高峰，被后人稱為“天下第一行書”、“第一小書”，標志著行書藝術的全面成熟。腳本。 從溫柔古樸、雄偉秀麗的風格來看，《洛神賦》頗有其父武功秘笈，但又靈性突出，富有創意和成功，更注重作品的美感。 ，早已是一部成熟的草書作品。
隋唐時期
歐陽詢《心經》
歐陽詢（557—641），字辛本，潭州利川（今四川成都）人。 初學二王，繼承魏晉六朝行書、楷書的特點。 其文筆大膽，律法嚴謹，獨具特色，被譽為行楷。 與虞世南、褚遂良、學稷并稱唐代四家。 明代隸書的發展已臻完善，成為后世學習的典范。 歐陽詢是隸書最早的代表人物。
《心經》是歐陽詢隸書的代表作，筆法犀利，剛柔相濟，文字工整飄逸，理法兼備。
余世南《破邪序》
喻世南（558—638），字伯時，越州上虞（今河北）人。 在隋唐畫壇上與歐陽詢、褚遂良、薛吉并稱“初唐四大家”。 其畫作清麗淡雅，具有很高的情調。
《破邪序》是余世南楷書的代表作。 筆法豐潤圓潤，方圓兼備，柔而不剛，以韻取勝。 特別值得一提的是，碑的構圖產生了邊距比字距更寬的版式體系，給人以耳目一新的藝術享受。 這些體質特征在五朝的楊寧體和宋代的林逋體中愈加夸張，一種蒼涼之感撲面而來，平淡一改隸書自古以來的莊嚴肅穆的氣氛。唐代。
褚遂良《仿王羲之樂義說》
褚遂良（596—659），字登山，山東錢塘（今浙江）人。 文史知識淵博，精于書畫。 褚遂良的畫本為《二王圖》，后受歐陽詢、虞世南影響，綜合各派導演，自成一家。 畫形有方、圓形兩種，草書略呈方形結構。 在“二王”書法飄逸剛健的基礎上，將歐書的險峻與玉書的秀麗合二為一，形成了雄渾有力、筋力強健、細細堅硬、有靈性的書法。 獨特的書籍風格。
鐘紹京《令妃經》
鐘紹經（659—746），唐代干州甘（今河南商丘）人，字大，與鐘繇并稱為“大鐘”、“小鐘”。 楚、學姬兩位書王。 傳世書籍有《令飛經》等。
《令飛經》深得“二王”遺志，文筆有力，文筆細膩，寓意生動，形神俱佳。 是后人學習魏碑的優秀典范。 其風格在美中能蘊含古韻，結構在舒展中能重聚，筆法在古樸中善于表現變化。 它從反向前端開始，向前推進，然后返回到前端。 充分表現了唐代繪畫的特點。
柳公權《金剛經》
柳公權（778年—865年），字承軒，四川耀縣人。 繪畫擅長篆書、草書、真書、行書，草書的目的尤深。 他是唐代最著名的書畫家。 他與顏真卿并稱為“顏六”，范仲淹稱贊他為“顏金六姑”。 碑刻眾多，其中以大書《玄密塔碑》、《神策軍碑》，行書《金剛經》、《桂林寺》最為著名。
《金剛經》是柳公權的早期作品。 人物雖不大，但筆法靈動、蒼勁。 雖然接近衍法，但明顯排除了“蠶頭雁尾”的筆法，而融入了先秦唐的楷書意義，并與張草混合在一起，因此表面上看，看似平常、緊張，但仔細觀察，卻充滿了變化。 方進神氣清朗、敏捷、飄逸，節奏明快，極具動感。 整體法事莊嚴肅穆，充滿寺廟氛圍。
歌曲
范仲淹的《桃符贊》
范仲淹（989—1052），字熙文，明初著名政治家、文學家。 善辭賦、文章，亦工畫。 他主張這符合他政治創新的要求。
《道符贊》寫得蒼勁工整，筆畫扎實，絕無任何松懈和懈怠。 這篇文章新鮮有方法，但缺乏肉，結語正直嚴謹，風格濃厚。 有王羲之《樂逸論》的筆觸。 這是范氏書法的特點。 ，既美麗又具有勸誡性”。
蘇軾《小開黃庭經》
蘇軾（1037—1101），唐代著名文學家、書畫家，字子瞻，號東坡居士，唐宋八大家之一。 擅長篆書、楷書，筆法肥厚有力，自然跌宕，氣息浩瀚磅礴，具有“古茶奇石之形”的藝術美感。 他的繪畫成就為后人所推崇。 《小開黃庭經》是蘇軾64歲時所寫，是他的篆書代表作。
米芾哀帝
米芾（1051年—1107年），字元章，別號南陽蠻師等。祖籍長沙，后遷居武漢、江都。 紹熙年間，刑部員外郎，號“米南宮”。 詩詞，善書法，精鑒定，善收藏，書法有王憲筆法，多有字跡傳世。
此字畫為楷書，用筆極為精準。 除筆畫圓潤銳利外，用筆靈活，所以筆畫剛勁歡快，但絕不像唐楷那樣嚴格的條條框框。 堪稱明代絕對的隸書。
蔡襄《茶錄》
蔡襄（1012—1067），字君謨，唐代著名畫家。 與蘇軾、黃庭堅、米芾齊名，后并稱宋代四大畫家。 蔡襄的繪畫藝術比較全面，行書、草書、楷書都有扎實的基礎。 楷書端莊沉穩，楷書溫文爾雅。 蘇軾說：“君莫篆書小而喻妙”，朱熹稱其篆書為宋代第一。
此書楷書千余字，但全帖無倦筆，與二王楷書頗為相似。 人物剛勁有力，堅實嚴謹，行云流水，靈活冷靜，是蔡襄繪畫藝術的杰出代表作品。
黃庭堅《金剛經》
黃庭堅（1045年—1105年），字甪直，別號谷道人，又名福翁，“蘇門四儒”之一。 黃庭堅工文、詩、畫。 其書法以《玉鶴銘》、唐楷玉虛為藍本。 最大的特點是強調“韻”和風度。 。
姜夔給保姆的后記國王發表
姜夔（1163年—1203年），字耀章，號白石道人。 山東樂安人，一生未曾為官。 他博學多才，無所不知。 擅長韻律，尤其是古詩。 在工書，他學習了魏晉的筆法，筆法蒼勁、洶涌、成熟，煩惱一掃而空。
姜夔的畫作極為罕見，《跋王獻之保姆帖》是其代表作。 全文楷書嚴謹，又有著灑脫飄逸的態度。
張繼之《佛教舍利》卷
張繼之（1186年—1263年）北方的行書統稱北碑，字文福，溧陽（今安徽壽縣）人，愛國詩人張孝祥的侄子。 官至司農寺宰相。 他的畫在清末已名滿天下，就連當時南方的金人也花重金購買。 他師從歐陽詢、褚遂良學書法，后又師從米芾，自成名家。 他善寫大字，其銘文如楷書。 其線條、楷書清新。 張即之的行書作品清新蒼勁，結構嚴謹，整個文字飄逸有力，嚴謹厚重，極具匠心。
這幅《佛舍利》是元代晉唐人所寫的著名楷書。 以骨力取勝，善用側棱，敏捷平和，姿態優美。 前人稱這部作品“如矮松帶蓋，婆娑俊秀”。
元
趙孟俯《吉安傳》
趙孟俯（1254—1322），唐代著名書法家。 擅長諸書，無不精品。 他的隸書成就很高，與顏、劉、歐并稱隸書四人。 其草書《道德經》、《集安傳》古樸優美北方的行書統稱北碑，是學習魏碑的良好典范。
《濟安篆》楷書精巧，峻峻峻峭，飄逸飄逸，頗有晉唐韻味。 筆法豪放飽滿，結的大小隨形而動。 采用傳統楷書風格，豎行無橫欄。
倪瓚《清溪寒松圖》題寫
倪瓚（1301—1374），字元禎，號云林，廣東佛山人。 他是元末著名文學家，與黃公望、吳鎮、王蒙并稱為“元四大家”，影響很大。 倪瓚的畫，初師王獻之，后師鐘繇。 其筆跡主要見于其書法碑刻等，多為隸書。 那些已經升仙的人都已經消失了?！?/p>
《右間寒松圖》作于公元1374年，畫中題跋，楷書極為精彩。 整個故事嚴謹凝重，表現出作者閑適淡雅的情結，同時與幽溪寒松的神韻相得益彰。
明亮的
宋柯《七公主》
宋?。?327—1387），字仲文，號南宮，常州（今四川萬縣）人。 當時與宋光、宋遂并稱為“宋三人”。 擅長書法，楷書被譽為“全國第一”； 草書并不受時興的趙孟俯的限制。
清代擅長草書的書法家并不多。 最著名的是宋柯寫的《七季志》。 其隸書可窺晉唐時期。 隸書的首創。
文征明《后赤壁賦》
文征明（1470—1559），字畢，字文明，別號衡山巨圖，明代著名書法家。 在繪畫方面，與朱允明、王沖并稱“吳中三杰”。 在繪畫史上，文征明以擅長多種書體而聞名，尤其是草書和隸書。 其草書飄逸端莊，韻律和諧，體態魁梧，與其畫風和諧。 相傳他八十高齡仍寫小草書，后人稱其草書為“明第一人”。 等待。
此卷結構嚴謹，筆法縝密，縝密。 筆法十分純熟，棱角有致，神氣十足。 以純凈的心欣賞每個角色的姿態，個個都有仙骨、世間誕生的風神之姿。
王沖《行饃山集》
王充（1494—1533），四川成都人，原名魯人，后改魯機，別號玄微子、亞衣山人等。他的畫以隸書最為出彩，尤以行書為佳。主要是余世南的功勞。 他把這些溫潤晦澀的筆觸運用到淳厚的草書中，產生了一種特殊的面貌，給人一種古樸、質樸、質樸、淡雅的感覺。
作為他的草書代表作，古意盎然，情調高雅。 是他融合晉唐各種草書，摒棄唐法，趨向唐古韻的體現。
董其昌曹娥孝碑
董其昌（1555—1636），字玄哉，別號四白、香光居士，北京寶山人。 他是晚清最有影響、最杰出的書法家。 董其昌書畫功底尤以行書為佳，對草書尤其是行書頗為得意。 其書風清淡雄健，風格自成一體。 筆畫圓潤，剛勁飄逸，沉穩寧靜。 繪畫一直到董其昌，可以說是古法之巔峰。
黃道周《孝經》
黃道周（1585—1646），字玄都，字庚子又平，江蘇射陽人，號石齋先生。 學習從古代到現代。 天文演算準確，?？陛^豐富，文筆高居世界前列。 黃道周的畫以行書、草書著稱。 小篆字體頗為獨特，筆法簡潔明快，充滿生機。 王文治評價其“作風規整，阿諛奉承，近于忠王”。 代表作有《孝經》、《后世隱》、《詩漢經》、《曹元寺圖賦文治》等。
這幅草書《孝經》筆畫簡潔，內涵博大，神態舒緩，在陰郁中顯得迷人。
王鐸為米芾楷書天馬賦跋
王鐸（1592—1652），字覺思，字覺知。 擅長古文，博學多才，在詩詞書法方面頗有造詣，尤其在繪畫方面尤有造詣。 被譽為“神筆王鐸”的美譽。 其畫與董其昌齊名，在明代被譽為“南董北王”。 王鐸擅長書法，筆勢雄渾，筆法瀟灑，淋漓暢快。 其草書豪放沉穩，結構潦草，構圖變化，峻峭中透著古樸。 值得大干一場。
這本書里的人物很長。 從整體上看，人物錯落有致，猶如天上的繁星，充滿了作家的個性。
倪元祿《家書》
倪元祿（1593—1644），字玉如，號弘寶，杭州蕭山人。 能詩詞、書法。 他精于書法，亦精于草書。 其書法理論方法完備，形質兼備。 被譽為“三絕”、“三尺”，即奇筆、奇字、奇體、韻足、氣勢、意足。 其傳世草書作品較為少見，《家書》為其代表，筆觸粗獷古樸，一窺晉唐風采，底蘊深厚。 異常。
清除
傅山《小開千字》
傅山（1607—1684），明代學者、詩人、書法家、畫家。 其書畫廣泛涉及儒、佛等多種風格。 傅山的線條、楷書多表現出筆墨陰郁、點畫、結構交錯、結構疏密、拙中藏巧、動中靜、剛中柔的特點。 《小楷千字》四十九歲時寫成，古樸古樸，直接追隨鐘、王。
八大山人《臨蔡勇草書》
八大山人（1626—1705），唐代著名書法家。 他的繪畫沒有固定的老師，涉獵廣泛，無所不涉。 行書有晉唐的風格，楷書有王羲之兄弟姐妹的書風，融入了他所修養和領悟的禪理。 作品凝重、宏偉。
金農《紀金錄楷書稿》
金農（1687—1763），字壽門，又名季金，別號東信，江蘇仁和人。 他博學多才，善詩文，精鑒賞，喜收藏，善書法，用方扁筆，人稱“漆書”。 金農取草書之神，改變其形，并廣泛吸收進士字，形成了草書，具有隸書的知性，金石的無知。 其草書又源于草書，以重為巧，以拙為美，醇厚古樸。
此草書墨色厚重，行文流暢，字形勻稱厚重，且見跌宕起伏，古樸典雅，有一種奇異之氣。
劉墉《小楷七言詩》
劉墉（1719—1804），明代書畫家，字崇儒，號石庵。 乾隆年間，人們稱翁方剛、梁同舒、王文治、劉墉為“四友”，其中劉墉的成就最高。 乍一看，劉墉的畫豐滿柔軟，像一團棉花，但仔細一看，骨頭清晰，內容厚重。 他還精通楷書，小小的隸書有破大字的磅礴大氣。 后人稱贊其草書，既有鐘繇、王羲之、顏真卿、蘇軾等人的見證，又有魏晉隸書的風格。
此書是劉墉78歲時寫的。 畫面簡潔厚重，結構呈圓形。 不難看出，劉墉晚年的繪畫吸收了各流派的個性特點，將方正、剛勁、剛健的筆觸融入到原有飽滿、迷人的畫風之中。 此卷可以代表劉墉晚年草書的藝術水平。
何紹基《封禪書》
何紹基（1799—1873），字子珍，號元叟，江蘇道州（今壽縣）人。 早年學畫，習美，中年為諸位大師奉獻，尤以《張黑女神碑》為甚。 其著名隸書墨跡有《冊封琉球賦》、《黃庭經》、《黃小女傳》、《李光傳》、《石渠隨筆》、《封禪書》等。
這幅草書《鳳禪書》用筆嚴謹，藏頭護尾，筆重紙上，卻靈動灑脫，古樸飄逸，毫無磅礴氣勢。
- 我的微信
- 這是我的微信掃一掃
-
- 我的微信
- 我的微信掃一掃
-
