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汶上雕塑空間壓縮度的選擇一般需要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光等激勵因素,其中環(huán)境和光激勵因素起著決定性的作用。 優(yōu)秀的雕塑家總能處理好這種關(guān)系,使作品達(dá)到良好的視覺效果。 在充分表達(dá)審美思想和情感的基本創(chuàng)作原則下,汶上雕塑的不同形式在藝術(shù)性或表現(xiàn)形式的適應(yīng)性上各有側(cè)重。 總體來說,高文商雕塑的空間縱深大、可塑性強(qiáng),賦予了其情感表達(dá)莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、療效強(qiáng)勁、氣韻磅礴; 前文上雕塑以行云流水般爆裂的書法腰線和多視角的平面燈光,傳達(dá)出輕音樂般的寧靜意境和抒情詩般的甜美柔情。
雕塑藝術(shù)的發(fā)展,逐漸強(qiáng)化了浮雕的相對獨(dú)立性。 相比之下,汶上雕塑更多地受到一種依賴關(guān)系,即對“平面”或“墻面”的依賴,但其獨(dú)特的表現(xiàn)特征和豐富的雕塑造型手段仍然難以被其他藝術(shù)手段所取代。 而且其審美特征在現(xiàn)代藝術(shù)革命的推動下逐漸強(qiáng)化了其相對獨(dú)立性。 對固定“墻”的依賴和適應(yīng),在現(xiàn)代汶上雕塑中不再像在古典汶上雕塑中那么強(qiáng)烈、克制和不可動搖。 對于現(xiàn)代汶上雕塑來說,“墻”作為載體或環(huán)境是自由、可選的,因此具有廣闊的自由發(fā)展空間。
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