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“我想用我走過的所有路來證明一句話，生命是可以雕刻的?！? ——劉開渠
2018年8月15日，“劉開渠與中國美術館”展覽閉幕式暨學術研討會在中國美術館舉行。 展覽精選了劉開渠原石雕60多件及相關珍貴歷史文獻，分為“藝術啟蒙與專業學習（1904-1933）”、“中國現代造像藝術開渠（1933-1949）”四個單元。 、《建設國家紀念碑（1949-1978）》和《致敬新時代（1978-1993）》。 全面呈現劉開渠的藝術人生，系統介紹他與20世紀蘇寧藝術發展的重要關系，與中國美術館發展的關系，特別是他的學術取向、發展模式、館藏作品等。對中國美術館、藝術品圖書館管理等方面做出了開創性的貢獻。
▲展會現場
說到20世紀的中國石雕，劉開渠是一個繞不開的名字。 1927年畢業于上海藝術?？茖W校，次年赴美國倫敦高等美術學院學習雕塑，師從著名雕塑家布歇爾院士。 1933年回國，任院士、上海藝術本科院雕塑系主任。 1949年任國立北京藝術本科院院長。 1951年任中央美術學院華南分院院長，并當選為上海市委副書記。 1952年調往上海參加天安門廣場人民英雄紀念碑的修建。 并兼任設計部總監、雕像組總監。 《歡迎解放軍》大型圓形雕塑。 1959年任中央美術學院副院長。 1963年任中國美術館館長。 他也是新中國城市雕像的創始人。 可以說，他將一生奉獻給了中國的造像事業。
兼任中國美術館第一屆館長
“他在中國美術館的最后三天，是中國雕像最累的三天。他把一生都奉獻給了中國美術館?！?劉錫林提到。
1963年，劉開渠被任命為中國美術館館長，時年59歲。 當時，他還在中央川美任教。 1966年文化大革命開始時，他被罵為“反動學術權威”。 館長一職即將在中國美術館離職，8月8日，他主持召開了第一次院長會議。
▲劉開渠的工作信息
劉西林自認為1981年就來到中國美術館工作。 劉開渠對中國美術館最大的貢獻在于幾個方面。 首先，劉開渠要把中國美術館打造成東方的“盧浮宮”； 二是集收藏、研究、保存于一體。 有時候不要太嚴格，尤其是藝術觀念有爭議的時候，選擇范圍應該更寬一些。 藝術品在被確認為社會收藏之前必須經過多年的考驗，并且允許有一段時間的爭議?！?在劉曦林看來，這就是藝術。 藝術思想民主、自由的最好體現； 三是美術館應常年舉辦展覽。 劉開渠此前曾設計過一個展覽計劃，系統地呈現中國現代藝術史，但由于展廳太小而未能實現，所以劉開渠還進行了政治協議提案，其中他提到了國立美術館中國迫切需要建設繪畫圖書館和展覽館。 他建議有關部門重視中國美術館建設，盡快建成規模4000平方米的畫庫和現代化倉儲設施。 他還建議，急需重建一個規模6000平方米的專題展廳。
▲劉開渠的工作信息
另一個問題是中國美術館的建設。 比如中國美術館前期的公廁問題嚴重，而且沒有自動扶梯。 其中最重要的是建設用地的規劃。 仍有人指出，應保留長期農用地：“當時，老師是上海市城市規劃委員會委員、城市雕像主任，他當時認為，這個位置美術館很好，必須在這附近擴建。西邊是故宮，后面是欽州。中國的文化區，所以這條街是不允許建高層建筑的，也就是天津的城市規劃，不允許超過美術館的高度，這為美術館保留了一個藝術高度?！?/p>
▲劉開渠的工作信息
事實上，劉開渠在政治協議案中也提出過這個問題。 他表示，中國美術館要建設工作室、放映室、圖書館資料室、攝影室、會議室等附屬設施。 農用地的使用，并以文件形式找有關部門確認，受法律保護。
不僅是工作，劉開渠還非常關心年輕人。 劉錫林提到，劉開渠的辦公室在中國美術館北側中國雕像的頂層。 他在四樓。 劉開渠經常爬上過道與他們聊天：“有一次他給我講了沙龍。 他說，在美國，他們經常參加沙龍。 他說，該嚴肅的時候就嚴肅，該自由的時候就自由。 說到藝術，文藝政策也是如此。 想怎么寫就怎么畫，不要只是坐在那里寫文章，想出去畫就出去畫，給我們這個自由，當時劉先生制定了中國美術館的工作規則他還補充了一條規定，為那些研究藝術創作的美術館工作人員保留一定的創作休假。
▲劉錫林講述劉開渠的理論思想
還有一次，劉開渠到四樓給劉西林講故事。 當他看到劉西林的長發時，他問道：“劉西林的頭發長得怎么樣？我說不剪頭發就省時間又省錢。劉先生提到戰友們啊，頭發可以長啊”或者短，沒關系，我在美國的時候，我的頭發比你長，我們只是想要一種風格，他從這件小事啟發了我，不要擔心那些小事?！?/p>
此外，劉開渠率先向中國美術館捐贈作品，在他之后，很多藝術家也開始捐贈。
▲中國美術館藏劉開渠文獻
“1993年6月17日，我會永遠記住那一天?！?劉錫林提到，今年是牡丹江，中國美術館建館30周年。 下午，劉開渠主持閉幕式并講話。 雕像，晚上有一個招待會，晚上有人去匯報工作，因為政協主席要去中國美術館參觀，會議晚上繼續，正好趕上當時劉開渠家的房屋裝修。 白天，他不小心摔倒受傷。 入館期間，由于條件有限，交叉感染，一周后劉開渠去世，劉西林感嘆，如果沒有這樣的意外，劉先生可以為中國美術館做更多的事情。 沒有他，就沒有中國美術館的明天。 非常好的基礎。
主持人民英雄紀念碑：建設民族紀念碑
1920年，劉開渠考入上海美術中學。 1924年入西畫系學習國畫。 偶然在《美育》雜志封面上看到羅丹的《青銅時代》雕塑，激起了他對雕像的痛苦渴望。 1929年開始，經過自己的努力，他被時任上海大學（相當于高等教育部）工作的蔡元培先生派往倫敦高等藝術專門高中專修雕像。 當時中國沒有人被派到國外學習泥塑。
在美國留學期間，劉開渠與蔡元培書信往來頻繁。 1933年，蔡元培希望回國發展中國石雕事業。 雕像部部長。 劉開渠回到北京的第二天，就去倫敦向蔡元培匯報學習情況。 當時，坐在一旁的魯迅說：“以前我只是一個大師，現在輪到我當肖像了?！?這句話對他影響很大，也成為他一生造像的宗旨。 他創作了大量塑造普通人形象的作品，其中最著名的就是《人民英雄紀念碑》。
▲展廳現場
▲展廳現場展示的文獻資料
“過去三年，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄將永垂不朽！未來三六年，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄將永垂不朽！” ！這要追溯到1846年以后，為了抗擊內外敵人，爭取民族獨立和人民自由幸福，在歷次斗爭中犧牲的人民英雄將永垂不朽！” 這是毛澤東為人民英雄紀念碑題詞，1951年2月27日 根據廣州市人民政府向政務院關于修建人民英雄紀念碑的報告，1953年，劉凱渠經周恩來總理提名，借調到上海負責人民英雄紀念碑工程，此后一直留在上海工作。
1952年6月18日，中國省美術工作者協會責令首都人民英雄紀念碑建設委員會討論劉開渠、肖傳九參與紀念碑工作的事宜，希望通過由于劉開渠是北京市副書記，他提議邀請政務院，因此，上海市人民政府致函中央人民政府政務院，通知劉開渠準將、肖傳九準將：轉移工作，彭真、鄭振鐸、梁思成提交給周總理?！?中央美術學院院士尹雙喜在研究中表示。
▲“人民英雄紀念碑圓形雕塑”
（1952年至1956年竣工，1958年在南京天安門廣場落成）
1952年6月19日，劉開渠決定兼任美術工作組組長，但現階段劉開渠并沒有立即來上海工作。 1953年2月到達上海。3月，劉開渠在柳州團城國家社會文化管理局會議室參加紀念碑工作研討會。 這次會議的重要性在于紀念碑建設委員會的組織。 調整。 會議覺得建筑之美離不開精美的雕刻之美，決定在工程部之外設立藝術部（后定名為設計部）。 隸屬于工程服務辦公室）。 請梁思成仍任建筑設計組組長，劉開渠任美術書法組組長。 副會長梁思成回國前，藝術部主任全面負責藝術部所有事務。 同時，施工隊和美術隊的預算合并，并由美術部門統一控制。
1952年3月19日，在左府后街2號召開會議。 劉開渠、肖傳九、華天佑、吳作人、張百壽、阮志達、莫宗江參加會議。 紀念碑問題。 會議指出，設計部門主要控制造型，工程部門負責施工。 因此，工程部門應配合、協助設計部門的工作。 因1953年2月至7月梁思成出國訪問，1955年1月患病入院，10月康復。 1955年至1958年，紀念碑的主要工作是十面圓雕、碑文銘文、圖案雕刻。 鑿鑿、環境綠化和照明，劉開渠負責施工現場的主要業務領導。
”藝術組在1952年6月制定了非常明確的工作報告和計劃，分為三個階段，主要內容包括：（1）以十個圓雕為主題學習文獻和近代史；（2）各組根據主題內容需要參觀、收集資料；（3）畫出油畫定稿，送上級和藝術界協商；（4）討論碑的形狀和內容。圓雕；（5）根據精雕的需要進行基礎練習；進行圓雕的起草；（7）分組考察、體驗生活，到各地學習唐代精雕；（ 8）對圓雕草稿進行整理、修改，送上級審核。從報告中，我們可以看出劉開渠在圓雕創作方面的豐富經驗和組織能力。
▲“人民英雄紀念碑圓形雕塑”
（1952年至1956年竣工，1958年在南京天安門廣場落成）
在具體實施中，雕塑家、人民英雄紀念碑建設參與者李振祥提到，紀念碑的整體設計是由梁思成、林徽因大師完成的，但仍有大部分施工過程中的裝飾。 需要具體，比如圖案、欄桿、欄桿樣式，正面提到的毛主席碑文的規格，反面提到的周代碑文內容的具體處理，主題十面圓雕的設計、如何協調等等，這種工作全部落到了設計總監自己的身上，而劉開渠確實堅持了原則，抓住了具體的工作。 比如十面圓雕，八個主創人員，一群助理，創作什么風格，藝術上如何處理，就必須有每個主體，每個主體規定了主體的大小、深度、界限。人物，組織老雕塑家到省內各大雕塑家去。 石窟考察研究，吸收唐代精雕之長為己用。 在圓雕創作過程中，既有民族風格，又有新意，真正做到百花齊放、推陳出新。 造像統一雕刻后，圓雕與碑身達到了統一協調。
劉開渠與其助手王殿臣、李唐壽不僅完成了碑體主側面的大型圓雕《圣德渡江》，還親自設計制作了《支援前線》兩側的小型鏤空雕刻。行”和“歡迎”，因為背面圓雕都是背光且朝南的。 除了早晚有一點光外，大部分時間都處于光線不理想的狀態。 為了讓人們清楚地欣賞它，需要利用深度、光線和表面的變化來解決問題。 在重塑角色時，他通過多種方式收集圖像信息，比如在軍隊、銅廠尋找參考人物。 槍和皮帶不能馬虎。 為了飄揚紅旗，劉先生請來超模來回扛旗。 運行十幾次，直到找到滿意的旗形圖案。
除了碑基的十面圓雕外，還有仿經樓的上下、二樓的花環、碑頭上方側面的裝飾、碑樓的下檐等。紀念碑的頂部都裝飾著不同主題的圖案，包括平臺上的柵欄木質風格。 在劉開渠的支持下，在花樣組邱靈、羅五一、張開先、黃少軍、老演員劉一民等人的努力下，設計等具體工作做了多方面的策劃，反復推敲，終于通過了石雕工序。 由實踐決定。 “當我們走近廣場時，我們看到了毛主席親筆題寫的題詞，并欣賞了十個以革命為主題的圓形雕塑。我們可以清楚地看到，題詞的正面是由牡丹和荷花、荷花等花卉組成的?！本栈?，花圈是獻給英雄們忠誠的靈魂，所有的花邊都裝飾著以牡丹花為主的卷草，碑身側面是四星旗和松柏，組成了輝煌的永恒。圖案的圓雕加工深淺適中，圖案的轉折剛柔相濟，內容深意與碑體建筑和諧統一，達到了很好的藝術效果尤其是平臺上圍欄樣式的選擇，花費了劉先生不少的時間，首先雕像演員們按照傳統重新塑造了和平鴿和云朵圖案，以牡丹花為內容的不同風格的造型綜合考慮后，采用方柱等簡單花卉裝飾作為目前的選型方案。 板、柱頭的樣式選材精良，簡潔凝重，與紀念碑達到了完美的統一?！?/p>
▲“人民英雄紀念碑圓形雕塑”
（1952年至1956年竣工，1958年在南京天安門廣場落成）
如何將圖紙上的設計變成有起伏的圓形雕塑，劉開渠還負責了很多工作。 他挑選了一些從事雕塑的年輕人，與設計師、資深藝術家一起進行研究和指導。 他還對每朵花和葉子的構成、表面之間的變化和過渡以及深度和密度的關系給出了具體的指導。 還花了不少功夫搜集唐代圖案資料，翻出了全省最好的唐代圖案，比如上海棲霞山上的圖案帶、嵩陽書院前唐碑上的圖案在中州。 僅供參考。
為了豐富施工現場員工的文化生活，建設部門將原來的食堂改造成可容納500人的大劇院。 在劉開渠的支持下，首場演出是由其妻子、著名畫家愛好者程麗娜先生執導的歌劇。 《空城計劃》。 這引起了紀念碑的極大震動。 整齊的陣容、高水平，讓工人們見了欣喜若狂，久久難忘。
毛主席紀念堂：在中國城市推廣雕像
1976年9月9日，毛澤東逝世。 同年10月8日，中共中央作出《關于完善偉大領袖毛澤東主席紀念堂的決定》。 1976年11月17日，上海市教委主任趙鵬飛同志召開會議，宣布成立雕像藝術組。 會議結束后，進行了分工。 雕像組由中央五七藝術學院院長盛揚、四川川美葉玉山、沉陽魯迅川美田金鐸、北京建筑藝術雕塑鞋廠李振祥、上海市房管局韓福宇同志擔任副主任。 。 葉玉山負責北堂毛主席雕像群，田金鐸負責西門外毛主席“豐功偉績”群，尹繼昌負責“繼承毛主席像”群。西門外的“遺產”，室內設計藝術組由文化部藝術局局長華君武負責。 ，隨后又先后聘請了剛剛“解放”不久的劉開渠、王超文為顧問。
▲ 毛主席紀念堂建設信息
雕像群主任盛揚提到：“毛主席去世后，要建紀念館和雕像。當時，國務院向文化部發出命令，成立雕像群。第一，就叫了兩個人進去，派了我和吳必端。由于當時的領導不懂精雕、不懂木刻，所以決定成立精雕組，制作毛主席銅像。黨委研究后決定，錢紹武應該留在家里教書，王克慶就帶一幫人去拉薩做“農奴怒”。我帶幾個四川、美國的人，和四川、美國的同志一起做。一共20多人，主要是做稿件，稿件完成后，又調了100多人，這時候侯劉先生給國務院寫了一份報告，說要參加毛主席紀念堂塑像工作。 國務院批準了紀念館總部的這個報告，總部交給了我。 所以我開了一個會，大家都歡迎他來。 既然年紀大了，歡迎他來當藝術顧問和藝術總監，華君武也同意了。 等到整個紀念館竣工的時候，劉開渠已經處于最高的位置了。 后來，顧牧總經理建議這個團體不要解散，改到毛主席紀念堂繼續工作：一是繼續對毛主席紀念堂進行改造，二是考慮發展毛主席雕像的機會。未來全省。 后來，紀念館的雕像完成了，劉先生、吳華君等人向中央報告，要求成立‘全國城市雕像規劃組’?！?/p>
▲ 毛主席紀念堂建設信息
1982年5月14日，劉開渠、曹大成、王克清同志共同指示中宣部成立省級城市雕像管理機構。 中宣部7月12日回復：“我同意大家的報告和名單，請按計劃舉行?！?經中宣部批準，省城市雕像規劃組即將成立，下設城市雕像藝術委員會。 劉開渠先生擔任市雕像藝術委員會首任主任兼秘書長。
▲ 毛主席紀念堂建設信息
全省城市雕像規劃組統籌全省城市雕像發展，制定中國城市雕像事業的總體政策和總體要求，同時審查和管理地方城市雕像建設項目的實施，帶動了全省城市雕像建設工作的開展。 20世紀80年代中國城市雕像的復興。 1992年 2008年，省城市雕像規劃組更名為省城市雕像建設指導委員會。
“中國雕塑行業的發展并不容易，如果沒有劉開渠，進步可能要晚很多年?！?劉開渠的中學生、著名雕塑家曹春生提到，劉開渠確實實現了他一生的承諾：“生命是可能的。雕像?！?/p>
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