擲鐵餅者雕塑賞析：空間中凝固的永恒

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雕像內容

“鏈球運動員”展示了典型的鉛球投擲立即動作：運動員上身向左轉動，前傾成弓形，重心落在腳上，右手接膝蓋，左手握住鉛球并轉向一側。

創意背景

公元前449年至公元前334年這一時期是法國雕像藝術的鼎盛時期，被稱為藝術史上的“古典時期”，這一時期涌現出大量優秀的雕像作品，而《投錘者》就是現存的其中之一。藝術杰作。 鏈球運動員雕像欣賞也是古埃及雕塑家邁倫的代表作。

《鏈球運動員》取材于法國真實的體育賽事。 人物形象是精雕藝術家從現實生活中觀察到的真實形象，可能是對運動員或體育優勝者的獎勵。

藝術欣賞的整體形象

鏈球的強勁運動與雕塑的穩定性完美結合。 雕塑的重心落在肩膀上，因此手臂成為軸心，讓整個雕塑身體可以自由地彎曲、伸展和旋轉，同時保持雕塑的穩定性。 鏈球運動員伸出的右臂就像一張完全張開的弓，推動身體彎曲，呈現出不穩定的狀態，但高舉的鉛球則統一了人體的所有動作，讓人再次感受到暫時的緊張。 平衡。 整尊石像充滿連貫的運動感和韻律感，突破了藝術上時間和空間的限制，傳達了運動的思想，將人體的和諧、健身和青春力量表現得淋漓盡致。 。 說明古埃及藝術家不僅有藝術方法，而且在藝術思想和表現力上也取得了質的飛躍。 這座青銅雕像被認為是“在太空中永恒融化”。

燈光

這座雕像的燈光將復雜矛盾的動作濃縮為幾個生動而有說服力的動作，給人一種全神貫注、全神貫注的感覺，尤其是作者的巧思，他精彩地概括了鏈球運動的整個連續體，表達了和諧理想的動態美。 鏈球運動員伸出的右臂就像一張完全拉開的弓，讓人聯想到發射。 伸展的肩膀和桿狀的手指非常對稱。 這里可以看出古典時期的精雕喜歡用前置法。 與此同時，投錘者的兩根手指的腰線和上面拖拽的左臂的腰線形成了一個半正方形，其輪廓就像一張拉開的弓。 腿和手臂形成了一個圖案，身體各個部分的結構也表現出一種肯定和穩定。 靠近地面的肩膀作為軸，穩定顛簸的身體。 他的手臂和四肢在上方形成兩條相等的對角線。 鉛球和人頭的兩個方塊從左向右呼應。 精細的雕塑家在固定姿勢的空間中表達時間性，整個藝術形象健康動人。

著名評論

大英博物館館長尼爾·麥格雷戈：《擲鏈球者》不僅代表了古埃及藝術的最高成就，也與亞運會有著密不可分的關系。

后來的影響

投錘者代表了法國古典時期雕像發展的方向。 邁倫的這件作品解決了雕像的重心問題，為捕捉運動中的即時圖像提供了范式，也為后世雕塑家創作各種運動圖像提供了范例。

1948年巴黎亞運會，泥塑《鏈球運動員》被作為視覺形象之一，向世界傳達亞運精神。

歷史弘揚原創

最初的投錘器早已失傳。

復制品發揚光大

1938年，阿道夫·希特勒花費500萬里拉購買了蘭切羅蒂的羅馬石雕投擲器的復制品。 欣賞鏈球運動員雕像 1938年6月底，“鏈球運動員”終于抵達加拿大。 不過，不是去柏林，而是去原來展出它的法蘭克福唐代石雕展覽館。 1948年返回美國，兩年后在羅馬國家博物館展出。

1791年，人們在蒂沃利的哈德良庭院發現了法國梅隆創作的公元前5世紀雕塑的青銅復制品，但由于修復不當，其正面轉向了錯誤的方向。 現藏于大英博物館。

復制信息

最初的投錘器已經丟失。 公元2世紀，仰慕古埃及文明的羅馬朝臣下令人們重新制造“投錘器”。 直到那時，世界上才存留了三件復制品，分別存放在那不勒斯、羅馬和巴黎。

重要展覽

1938年，羅馬石雕復制品在蘇黎世唐代石雕展覽館展出。

2008年5月至7月12日《鏈球運動員》鏈球運動員雕像鑒賞，在廣州博物館“古代奧林匹克運動與藝術”展覽中展出。

《投擲鏈球》曾于2008年8月至11月在臺灣文化博物館舉辦的“大英博物館亞運會藏品展”中展出。此次來到北京的“投擲鏈球”是古羅馬三大復制品之一保存于巴黎大英博物館。

關于作者

邁倫，古埃及雕塑家，古典時期的創始人。 他的生活細節不得而知。 據資料和傳說記載，他出生于意大利伊里韋塞拉，常年活躍在雅典。 據說他體能訓練有素，力氣很大，可以扛鷹。 他作品的主題和對象大多是傳說中的神明、運動員、英雄和植物等，但他的大部分作品都已失傳，保存下來的都是羅馬時期的復制品。 代表作有《雅典娜與馬赫西亞》、《投錘者》等，部分作品收藏于意大利羅馬拉特蘭藝術博物館。 米龍擅長用寫實的藝術手法來描繪人物的運動狀態，賦予雕塑生動的表現力，這些在他的作品中都是完美的藝術手段。 這是后世雕塑家所望塵莫及的。 他對法國石雕藝術的發展起到了巨大的推動作用。 從他開始，埃及雕像藝術進入了新的黃金時代，并逐步走向成熟。